A base de insistir habrá quien se lo crea

Es muy importante que la realidad no te joda una buena noticia. Mucho. Así se forjan mitos y se alimentan realidades paralelas que dan juego, sean verdad o no. Es algo que ha pasado con Radiohead, que se supone que han revolucionado el mundo mundial por colgar un disco en su web (se me ocurren decenas de ejemplos previos, y sin pedir donativo) y que pasó con Arctic Monkeys cuando consiguieron tropecientos millones de escuchas en Myspace.

En este reportaje del pasado domingo en ELPAIS se insiste en que los Monkeys revolucionaron la industria consiguiendo el éxito a través de Myspace. Y dale. Bien es verdad que los chavalitos consiguieron hacerse oír por esa vía en algunos sitios (en España NI DE COÑA), pero no seamos gilipollas, se hicieron de oro después de fichar con Domino, antes sólo ganaba pasta Myspace y los conocían en su zona.

Ahora hay quien se sorprende de que trabajan como un grupo convencional. Pues evidentemente, porque serán jóvenes, pero no imbéciles y, como todo el mundo, buscarán la opción más rentable en cada momento. Al principio vieron que para tocar tenían que hacerse oír, cuando ya tenían a todo el mundo pendiente de su música se subieron al carro que más pasta les daba, que no está el mercado para tirar cinco céntimos.

Qué pocas fotos hay de esta gente

Es muy importante que la realidad no te joda una buena noticia. Mucho. Así se forjan mitos y se alimentan realidades paralelas que dan juego, sean verdad o no. Es algo que ha pasado con Radiohead, que se supone que han revolucionado el mundo mundial por colgar un disco en su web (se me ocurren decenas de ejemplos previos, y sin pedir donativo) y que pasó con Arctic Monkeys cuando consiguieron tropecientos millones de escuchas en Myspace.

En este reportaje del pasado domingo en ELPAIS se insiste en que los Monkeys revolucionaron la industria consiguiendo el éxito a través de Myspace. Y dale. Bien es verdad que los chavalitos consiguieron hacerse oír por esa vía en algunos sitios (en España NI DE COÑA), pero no seamos gilipollas, se hicieron de oro después de fichar con Domino, antes sólo ganaba pasta Myspace y los conocían en su zona.

Ahora hay quien se sorprende de que trabajan como un grupo convencional. Pues evidentemente, porque serán jóvenes, pero no imbéciles y, como todo el mundo, buscarán la opción más rentable en cada momento. Al principio vieron que para tocar tenían que hacerse oír, cuando ya tenían a todo el mundo pendiente de su música se subieron al carro que más pasta les daba, que no está el mercado para tirar cinco céntimos.

Por cierto, el nuevo disco promete.

NOTA: ¡OJO, que siempre leéis en diagonal! No defiendo un modelo frente al otro, defiendo, como siempre, que cada uno haga lo que más le convenga en cada momento.

Firmado: Hurricane Carter

Mi madre no sabe quiénes son los Arctic Monkeys

1. En agosto de 1994, Definitely Maybe, de Oasis relevó a 1, de The Beatles como el álbum de debut que más ejemplares había vendido en su primera semana. Se quedó cerca de los 200.000 discos vendidos.

Mi madre sabe quiénes son Oasis y hasta es capaz de decir cómo se llamaba cada uno de los Beatles (George Harrison se le atasca un poco, pero al final siempre se acuerda).

2. En enero de 2006, el debut de Arctic Monkeys batió al de Oasis como el más vendido de la historia. Despachó nada menos que 363.765 álbumes.

Más de tres años después, mi madre sigue sin saber quiénes son los Arctic Monkeys.

3. En noviembre de 2007, Leona Lewis, ganadora del Factor X británico, desbancó a los Arctic Monkeys. Vendió 375.872 ejemplares.

Mi madre no sabe quién es Leona Lewis, pero si su equivalente cañí Rosa de España. Yo preferiría no saber quién es ninguna de las dos.

4. La señora de Brich sabe perfectamente quiénes son Pete Doherty y Amy Winehouse, pero ayer le pregunté y no recordaba una sola canción de ninguno de ellos. También estaba segura de que jamás había escuchado nada compuesto o cantado por Doherty.

¿Qué ha pasado en España en los últimos 15 años para que, por primera vez en su vida, mi madre no tenga ni idea de qué música tiene repercusión por el mundo?

Firmado: Ander de Brich

¿De Pet Shop Boys a Rescue Shelter Boys (PETA)?

Año tras año la organización que aboga por un trato ético a los animales, esto es la PETA (People for the Ethical Treatment of Animals), utiliza el mundo del música para publicitarse. Si antes nombraron vegetarianos (le pegan a todo ese tipo de causas) del año a Andre 3000 (Outkast) o a Anthony Kiedis (Red Hot Chili Peppers) esta vez la han tomado con Pet Shop Boys. Nada, que no les hace gracia su nombre, y les han pedido que se lo cambien. Por escrito y muy en serio (este es el peligro de este tipo de organizaciones, que ni bromean ni tienen sentido del humor). Sí, que se cambien el nombre para no dar publicidad a las tiendas de mascotas, para que la gente no se compre animales de compañía. El grupo ha contestado que no lo ve…

Amparo... san fumao un porro

Yo, que nunca diré que el chucho es el mejor amigo del hombre y que me encantan los chuletones de vacas, tanto de granjas ecológicas como de las otras, e incluso los caracoles de criadero, también estoy en contra de las tiendas de mascotas, incluso de las mascotas (a título personal, por supuesto; cada uno que haga lo que quiera). Pero no sé qué tienen que ver las churras con las merinas (asadas ambas o en guiso a la pastora se salen): ¿Alguien se verá afectado por el nombre del grupo de Neil Tennant and Chris Lowe a la hora de comprar o no cachorrillos del animal que sea? Se ve que como no hay suficientes taliban(es) en el mundo de la música llegan de fuera.

Que se preparen Juan Perro, Arctic Monkeys, Un Pingüino En Mi Ascensor, Whitesnake, Pignoise o Animal Colective… quién sabe qué nombres les propondrán. Porque la PETA fuma idems.

Firmado: Paolo Tassotti

La gramola del mes

Aún a riesgo de que este texto sea excesivamente onanista, abro una serie que pretende estimular el debate. A partir de ahora, procuraré recopilar los discos que más escucho cada mes del año con la esperanza de que los abucheos no se escuchen hasta en La Condomina. No tienen por qué ser novedades o discos que me parecen magníficos; simplemente, el último día del mes abriré el Amarok y el Spotify y daré cuenta de lo que allí me encuentre. Obviamente, les animo a que compartan en los comentarios los grupos  con los que más han disfrutado (o no) en febrero. Los míos han sido éstos:

1.- LOVE | Forever Changes

Obra maestra, sí.

El Amarok no miente. El disco que más he escuchado este mes tiene más de cuarenta años. Y se conserva mejor que Robin Wright-Penn. Para mucha gente (yo mismo hasta hace unos años) es tan sólo el álbum que incluye el bombazo Alone Again Or. Pero es mucho más. De hecho, sigue haciendo buenos los tópicos, gana en cada escucha y no me da reparo calificarlo con etiquetas engorrosas como “claśico absoluto” y (¿me atreveré?) “obra maestra”.

2.- ANTÒNIA FONT | Batiscafo Katiuskas

Redactant informe tràgic

Este mes me he puesto ciego de escuchar a los mallorquines y la razón hay que preguntársela a Bill Gates y a los troyanos. El Windows Xp se me fue al carajo el mes pasado y me mudé (de una vez por todas) a Ubuntu. Mientras configuraba el sistema operativo, apenas tenía música en el ordenador y durante varios días éste fue el único disco que podía escuchar. Aunque aún se me sigue atragantando alguna canción (odio Tonto), ha merecido la pena y he comprobado que Wah Yeah! conserva la capacidad de ponerme como una moto. Por una vez, gracias, Bill.

Rock para que ellas bailen

3.- FRANZ FERDINAND | Tonight: Franz Ferdinand

No me entró con las primeras escuchas, pero es un disco que vale la pena. Es precipitado emitir un juicio cuando sólo lleva unas semanas publicado, pero me da que es lo mejor que han grabado hasta ahora. Por variedad, por amplitud de miras y, principalmente, por las canciones.

4.- THE LAST SHADOW PUPPETS | The Age Of Understatement

Como Scott Walker, pero con acné

Sí, ya sabemos perfectamente que los Arctic Monkeys son El canto del loco de las islas. No están nada mal, pero a mí me dan un poco de pereza. En cambio, el disco de Alex Turner con su proyecto paralelo es de lo mejor del año pasado. Como ya he dejado escrito en los comentarios de algún texto anterior, me parece rarito que, a su edad, Turner esté hipnotizado por los discos de Scott Walker, pero lo doy por bueno. Mientras la inspiración le dé para hacer discos como éste, por mí como si es abducido por el espíritu de Peret.

Ni oracular ni espectacular

5.- MGMT | Oracular Spectacular

No es un gran disco, pero tiene un par de singles demoledores. Además, es muy llevadero y suelo dejarlo puesto mientras trabajo. No creo que dentro de unos años lo recuerde mucho más allá de Time To Pretend, pero la lista de reproducción del Amarok deja bien clarito que, por lo visto, lo he escuchado un huevo. Por lo tanto, quinto disco de la lista de febrero.

Firmado: Ander de Brich

Arctic Monkeys = El canto del loco

Clavaditos a ECDL

En mi segunda paja mental en Musikiki juego sobre seguro. Sí, ésta es una teoría que ya he puesto a prueba en bares de todo tipo y creo que hasta ha habido quien se ha pensado seriamente el aceptarla a pies juntillas. Yo estoy convencido: Arctic Monkeys y El canto del loco son un fenómeno muy similar, vamos, que tienen un público intercambiable. Las únicas diferencias notables son que unos cantan en inglés y los otros tienen por cantante al agente Corso.

Musicalmente es evidente: los dos grupos están claramente orientados a un público adolescente, adicto al Clearasil. Me río yo de las etiquetas “indie”* y “alternativo” que les ponen en la wikipedia. Unos salen en la revista 40 y los otros en el NME, que no deja de ser una revista para adolescentes británicos aunque aquí, como está en inglés, pensemos que es para gafapastas (=desfasados de más de 30 que se creen modernos porque escuchan música lenta o en inglés, habitan en Madrid o Barcelona, aunque se han dado casos de capitales de provincia donde se han juntado más de cuatro, lo que les da igual porque no juegan al mus). 

Cuando los Arctic Monkeys petaron lo hicieron en plan Estopa, moviendo previamente una maqueta entre un público que hacía bien poco que había descubierto lo que tenía entre las piernas. Ése público adolescente adicto al fenómeno fan y al myspace les hizo ser número uno en su país en un “ti tá”. En el resto del planeta su éxito fue menor (hablamos de ventas) porque básicamente al público intelectualoide no le gusta compartir sus aficiones. 

El Canto del Loco también salió de varios compañeros de clase, no del instituto, pero sí de la escuela de interpretación de Cristina Rota. Como aquí entonces el ADSL era ciencia ficción, Dani Martín y los suyos no pudieron salir del myspace, que tampoco existía, así que se dedicaron a llamar puertas hasta que les abrieron las de Sony. Y petaron.

Y en eso son iguales: Desde el primer momento las dos bandas se hicieron en sus respectivos países con las niñas de 15 años, con ese grupo de adictas a llenar las carpetas de pegatinas con el grupo MAINSTREAM del momento. Porque es así, los Arctic Monkeys en su país son tan mainstream como El canto del loco aquí. Y eso no es ni bueno ni malo (no me he metido con su música), es así. 

He dicho. 

*= Cuando la prensa anglosajona habla de “indie” se refiere a un grupo que no tiene contrato con una de las cuatro majors, lo de aplicar la etiqueta al sonido es algo muy ibérico. Arctic Monkeys están con Domino, que dentro de las independientes es un monstruo de no te menees. Nada que ver con los sellos independientes de aquí.

Firmado: Hurricane Carter